百年清华

一、基本概念

1.唐朝以前，凡不受格律严格约束的诗体，都是“古体诗”，也就是常说的“古风”。而盛行于唐代，受平仄、对仗、韵律严格约束的诗体是新近形成的，所以，唐朝人称这种格律诗为“近体诗”或“今体诗”。“格律诗”有哪些格律呢？简言之，可以概括为四句话：“限字限句有定数；平仄相间要协调；对仗恰当求工整；用韵韵部应统一。”本文主要谈“平仄相间要协调”。作诗既要讲究“合韵”，又要有“谐声”。“合韵”即押韵；“谐声”就是讲平仄。格律诗的三大要素是平仄、押韵、对仗。平仄是格律诗中最重要的因素，因此，前人有“学诗先要知道平仄”的说法。

古代汉语四声：

（1）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

（3）去声。这个声调到后代仍是去声。

（4）入声。这个声调是一个短促的调子，到现代汉语中有部分变化为阴平和阳平。

2.声律。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，是不平的意思。

律诗的单句平仄，要求按平平仄仄……交替安排（一般说来，主要控制二四六字位的平仄交替），这称替。

律诗一联上下句对应处平仄要求相反（一般说来，主要控制二四六字位的平仄相对），这称对。

律诗相邻两联的相邻两句，第二、四字平仄要求相同，这称粘。

律句忌三平尾、忌三仄尾，忌孤平。

3.格律诗（绝句、律诗）的平仄，指的是句子的平仄格式。格律诗共有四种句型，基本律句、对应诗句如下：

（甲）仄起仄收式 仄仄平平仄 白日依山尽，

（乙）平起平收式 平平仄仄平 黃河入海流。

（丙）平起仄收式 平平平仄仄 欲穷千里目，

（丁）仄起平收式 仄仄仄平平 更上一层楼。

（七绝是在上式五绝前逢仄加平平，逢平加仄仄）。

上述四种句型的基本律句，每一句都可以作首句，从而推导出五言格律诗（五绝、五律）和七言格律诗（七绝、七律）的全部十六种格式（4+4+4+4=16）。

二、格律诗的拗救与变格

事实上，我们看到的绝句、律诗，包括唐诗、宋诗以及后来的作品，很少有每个字都符合平仄要求。上面所讲的十六种平仄格式，在《唐诗三百首》格律诗中，几乎每首诗总有些字不符合常格。这是历史形成的、公认的。因此，凡平仄不依常格的句子，都可以按规则进行变格。即使是很标准的绝句，也有不合常格的字。如上述提到的标准对应诗句是《唐诗三百首》五绝中的一首：《登鹳鹊楼》（王之涣）诗中第三句（欲穷千里目）第一字“欲”是仄声，不合常格平声。

（一）拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。是不按普遍规律用字而使平仄发生变换的现象，称为拗。前面一字用“拗”，后面必须用“救”，所谓“救”就是补偿。

下面三种情况比较常见：

1．在“平平仄仄平”句，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。变成了“仄平平仄平”。七言则是由“中仄平平仄仄平”换成“中仄仄平平仄平”。这就是本句孤平自救（中字为可平可仄）。

2．在“中仄平平仄”句，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就变成“中仄中仄仄，中平平仄平”。七言则成为“中平中仄中仄仄，中仄中平平仄平”。这是对句相救（必救）。

3．在“中仄平平仄”句，第四字没有用仄声，只是第三字用仄声。七言则是第五字用仄声。这是半拗，可救可不救。人们在运用1句式作对句的同时，常常在出句用2句式。这样既构成本句自救，又构成对句相救。

（二）变格

“一三五不论，二四六分明”，这是指七律（包括七绝）。如果是五律（包括五绝），应该是“一三不论，二四分明”，这个口诀不全面。

1．在五言“平平仄仄平”律句中，第一字不能不论．在七言“仄仄平平仄仄平”律句中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。

2．在七言平平仄仄仄平平律句中，五必论，否则为三平尾。

3．在七言仄仄平平平仄仄律句中，五必论，否则为三仄尾。

所以说“一三五不论”是相对的。

4．“二四六分明”，因为，此三字位置是格律诗的节奏点必须分明，但在平仄脚“平平仄仄平平仄”律句，允许变为大拗“平平仄仄平仄仄”句时，六可变。在仄仄脚“仄仄平平平仄仄”律句，允许特殊变格为仄仄平平仄平仄句时，六可变。因此，“二四六分明”也不是完全正确。只有二在任何情况下都不能变化，所以第二字首先成为辨别是否为格律诗的重要标志。

三、七言律诗常规变格的实例解说

现以《唐诗三百首》中，诗圣杜甫七律•蜀相，为例加以分析。

（十二侵）

第一联，定格：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

诗文：丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

变格：平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。

（前句1仄变平、5仄变平）（后句1平变仄、3仄变平）

第二联，定格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

诗文：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

变格：仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。

（前句1平变仄、5平变仄）（后句5仄变平）

第三联，定格：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

诗文：三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

变格：平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，

（前句1仄变平）（后句1平变仄，3仄变平）

第四联，定格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

诗文：出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

变格：仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。

（前句1平变仄）（后句1仄变平）

我们看到，杜甫此诗八旬中，没有一句保持了定格原形，八句都有常规变格，没有特殊变格。有的只变第1字；有的只变第3字；有的只变第5字；有的则第1、3字或1、5字同时变化。

四、特定的平仄格式（特殊变格）及实例解说

在（丙）种平起仄收式的平平平仄仄五言律句中，三四字互换（七言律句五六字互换）。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄。五言律句中，“平平平仄仄”这个句型，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”。七言律句中，“仄仄平平平仄仄”这个句型，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式，在唐宋的律诗中很常见。可以说，它也是正规的格式。按照一般的格式，它是不合要求的，但在唐、宋律诗中，它却客观存在。又不像拗句。所以叫它是特定的平仄格式。这种格式，习惯上常用在律诗的第七句，但也有在第三句出现。

今年五月下旬，我和老伴到安徽黄山旅游，写七律一首，现以此诗为例加以分析。

七律•赞迎客松

（新韵）

第一联，定格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

诗文：堪称华夏英雄树，千载顽强斗雨风。

变格：平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。

（前句3仄变平）（后句1仄变平）

第二联：定格： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

诗文 ：峭壁悬崖破石长，挺身昂首众生崇。

变格 ：仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。

（前句五六字平仄位置对换是特殊变格，后句1平变仄、3仄变平）

第三联，定格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

诗文：游人歇脚仰典范，留影黄山迎客松。

变格：平平平仄仄仄仄，平仄平平平仄平。

（前句3仄变平，5平变仄小拗可救可不救，6平变仄为大拗必救，后句1仄变平，5仄变平为前句大拗相救）

第四联，定格：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

诗文：宛若热情伸主手，待宾有礼喜由衷。

变格：仄仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。

（前句3平变仄，后句1平变仄）

此诗八句中，没有一句保持了定格原形，八句中有七句常规变格，有一句（第三句）特殊变格。此律诗包括除孤平自救外，有前句拗、后句救的对句相救，常规变格和特殊变格。

七律原本只有4种标准定格句型，而今经过拗救和变格演化成为多种形态，前面两例分析中，每首七律都有十多字平仄变化。这就给人在遣词造句上以更大的空间，是一种解放。关键是我们要能熟悉地把握这些允许范围内的灵活变化，就会由束缚走向较多的自由，从而感到写格律诗不难。

五、如何辨别文字平仄

光靠读音有时难以准确辨别文字平仄，建议初学者及入门者在习作格律诗时，最好要查阅工具书。采用新韵（中华新韵），可以查阅《新华词典》，阴平、阳平为平声，上声去声是仄声。采用旧韵（平水韵和词林正韵），建议查阅《诗词韵律》俆志刚编著（济南出版社），阴平、阳平为平声，上声、去声、入声为仄声。同一首作品里，新旧韵不能混用。倡导初学者用新韵，但入门后就不能不知旧韵了。入声字是旧韵的主要特征。无论用新韵还是用旧韵写格律诗词，辨别入声字，是每个有志于学诗者不能绕过去的基本技能。

《诗词韵律》最后附有古汉语入声字在现代汉语中分别读为阴平、阳平、上声、去声的常用字表，以备查阅参考。也可抓住入声字的特征和规律。如：

凡是汉语拼音用i、u、v、a、o、e做韵母的字就有可能是入声字。遇到这些字翻一下入声字表，就省事多了。

写作格律诗词时间比较长者，能记住大部分文字平仄，提高了写作速度，但也不能粗心，多查阅工具书较妥，以免记错而出律。