百年清华

洪深在中国电影的蛮荒之岭，披荆斩棘，可谓开山之人。他出身官宦之家，因父涉嫌宋教仁案被当局处死，使他认清上层统治阶级的阴毒本质，进而投身于人民大众的营垒。他崇拜易卜生，希冀自己做易翁那样的思想者，用电影和戏剧，引领大众改造社会，改造人生。

1916年，洪深于清华毕业后，漂洋过海，赴美留学，在哈佛等学府研读编剧、表演、导演、舞台技术和剧场管理等课程。六年后，学成返国，回到上海。最初，他受聘于中国影片制造股份有限公司，其撰写的《征求影戏剧本启事》，旗帜洋洋，言辞堂堂。启事如是写道：“影戏为传播文明之利器”，“能使教育普及提高国民程度”。凡应征剧本，必须“以普及教育表示国风”为主旨，若有“诲淫”“诲盗”“专演人类劣性”“曝国风之短”者，概不取用，云云。其实，这就是他的电影宣言。他最早提出电影“视角化”思维的理念，指出：“电影最重要的，是把人事"视觉化"，“作者必须有一个图画眼”。这种“视角化”的形象思维，道出了电影的精髓，切中肯綮。这种高屋建瓴的视野，不啻为电影人准确把握电影艺术树起一座引航的灯塔。

《申屠氏》是洪深发表的第一个电影剧本，连载于1925年的《东方杂志》。此乃中国电影史上首部完整的无声片电影脚本。尔后，有声片时代导演的分镜头脚本，亦传承于此。这个剧本，不仅有完整的故事、情节、人物，而且标明了场次、景别等，特别是标出了摄影的角度和拍摄的技巧。“渐现”“渐隐”“特写”“化入”等术语沿袭至今。这是中国电影文本的创举，具有奠基性的意义。

就在这一年，洪深进入明星公司，从此踏入影坛。他自编自导了《冯大少爷》《早生贵子》《爱情与黄金》《少奶奶的扇子》等影片，并在《爱情与黄金》中出演男主角黄志钧。在实践中，他深切体味到无声影片的若干弊端，渴望有声影片时代的到来。他为此奔走呼号，身体力行。1928年年底，他翻译了爱森斯坦和普多夫金等人的《关于有声电影的宣言》，为变革鸣锣开道；其后，他又创作了我国第一部蜡盘配音影片《歌女红牡丹》；继之，于1931年6月，亲赴美国为明星公司购得制作有声片的器材设备，请来技术人员，拍摄了由他编剧的片上发音影片《旧时京华》。越年，该片在上海卡尔登大戏院首映，盛况空前。洪深为我国有声电影所作的贡献，功垂青史。

抗日战争爆发前，是洪深电影创作的鼎盛时期，他创作了《香草美人》《劫后桃花》《女儿经》《压迫》《时势造英雄》《新旧上海》《女奴》《梦里乾坤》《社会之花》《镀金的城》《四千金》《自君归来》等13部电影剧本，并导演了阳翰笙编剧、王莹主演的《铁板红泪录》。那段时间，除了明星公司之外，新华、联华、艺华等制片公司也争相拍摄他的剧本。一时间，洪深旋风，席卷上海滩。

烽火连天的抗战岁月，洪深躬身投入如火如荼的抗日救亡活动。直到日寇投降后，他才回到上海，一面主编《大公报》的“戏剧与电影”，一面笔耕不辍，继续他所心仪的电影创作。此间，他写有《鸡鸣早看天》《几番风雨》《弱者，你的名字是女人》等剧本，并亲执导筒将《弱者，你的名字是女人》搬上银幕。

洪深一生创作38个电影剧本，导演9部电影，并有《电影戏剧的编剧方法》《编剧二十八问》《电影术语词典》《电影戏剧表演术》《戏的念词与诗的朗诵》等多部专著。

在影坛耕耘的同时，他还在戏剧舞台大展才情，他既会编，也会导，还能演，是个全才。他自编自导《少奶奶的扇子》；留下了《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》“农村三部曲”等名作；教出了一批优秀的学生，包括著名戏剧家马彦祥、著名导演朱瑞钧等。他在话剧界可谓功勋卓著。

他是一个伟大的艺术家，也是一个极普通的人。他崇高，也为俗念所累。著名女作家、电影编剧赵清阁给我讲过洪深的一幕悲剧。1940年，他辗转来到重庆，尽管任职于郭沫若主持的国民政府军事委员会政治部第三厅和文化工作委员会，并在北碚黄桷桠的复旦大学兼课，但因子女多，又要为一个肺病晚期的女儿治病，生活相当窘迫。此时，他更觉国运艰厄，悲观绝望，竟举家自杀。幸而抢救及时，才未能酿成惨剧。当时，一个有政治背景的人物，给他送来一笔钱，他坚决不收纳。他对赵清阁说：“人要有一点虎骨！”那年春节，赵清阁知道他家年关难过，便利用自己担任《弹花》文艺丛书主编的方便，说通老板，提前为洪深支付五百元稿费，才为其一解燃眉之急。

1955年8月29日，洪深逝世。电影与戏剧的一代天才巨匠落下人生帷幕，但其斑斓绚丽的艺术画卷，在新中国的艺术史册中夺目依然。