新闻中心

武云溥

　　何玉如，男，1939年2月出生，浙江省平湖人，1962年毕业于清华大学建筑系。全国设计大师，曾任北京市建筑设计研究院首席建筑师。主持设计的多项大型公共建筑，有九项获部、市级奖励。北京大观园酒店，获国家级银奖；深圳金丰大厦，获北京市1998年优秀工程设计一等奖；北京规划大厦设计方案，获首都设计方案1994年十佳第三名；指导设计北京国际金融大厦，获首都设计方案1995年十佳第一名、2000年全国优秀工程设计金奖。

依托《红楼梦》为背景建造的大观园酒店，同时具有传统建筑的形式和现代建筑的内容。

俯瞰大观园酒店，“贾母住房”和“宝玉式”、“黛玉式”客房层次分明。

首都宾馆外景及内部构造。

　　代表团里的“小老虎”

　　在古巴，有一次，在某旅游点，由于接待的房间不够，我和梁先生被分在一个标准间里，而且只有一张大床。梁先生不让我睡在地板上，他风趣地说：“我们同床异梦吧。”

　　我能成为一个建筑师，主要应该感谢清华的老师们的培育。

　　当年很多人都是慕梁思成先生之名报考清华建筑系，1956年，我进了清华才知道，梁先生是系主任，平时难得见到他。据学长们说，梁先生有件宝贝，是一尊陶质的小猪，汉代出土文物。建筑系的学生要能感受到小陶猪的美，就说明已经进入了建筑的境界，才有资格从清华毕业，但是大部分学生六年下来也无缘见到它。

　　1963年，国际建协大会在古巴召开，梁思成先生任中国代表团团长。这次大会还附带有第一届世界建筑系师生大会，我有幸作为清华的学生代表，和同济、南工的两位学生一起随团赴会。出国之前的一段时间，我每天都到梁先生家，然后和他一起坐车去建设部，学习古巴的国情和礼仪。这期间才见到了传说中的“小陶猪”，15厘米长。梁先生教我，不仅要看，还要摸，才能悟出它的妙处。

　　在古巴，有一次，在某旅游点，由于接待的房间不够，我和梁先生被分在一个标准间里，而且只有一张大床。梁先生不让我睡在地板上，他风趣地说：“我们同床异梦吧。”梁先生对后辈如此平易，如此厚爱。梁先生的夫人林洙女士拜托我在生活上照顾梁先生，其实是梁先生时常关照我。他介绍我认识代表团里的很多前辈，杨廷宝、陈植、吴景祥、戴念慈等诸位大师，我和整整大我三轮的陈植老先生还成了忘年交。我们都属虎，陈老自居大老虎，称我是小老虎。多年以后做大观园酒店时，才知道主管酒店建设的经理丁女士，就是陈植先生的干女儿。

　　1962年本科毕业，我是全班80多个同学中惟一获得优秀毕业生奖章的，系里让我继续读研究生，后来经过考试，就成为民用建筑教研组的研究生，师从汪坦先生，钻研图书馆建筑。汪先生治学严谨，记得他年轻时候写过一篇关于辽代木结构的论文，将辽代木结构的单个构件拆卸下来与其他年代一一比较，如此深的学术造诣令我佩服不已，对我的影响极深。后来设计大观园酒店时，琉璃瓦的每个部件不管用上与否，我都要搞得一清二楚，这样才能在设计中取舍自如。

　　依托《红楼梦》 设计大观园酒店

　　室内设计的风格，也反映《红楼梦》的意境。比方说总统套房，我们设想是贾母住的风格，这间房做成单层的，并深入到大观园的园子里。

　　1987年，香港某投资集团和宣武区政府合作，建造北京大观园酒店。他们先是邀请清华大学来做设计，不知道为什么，后来又委托北京市建筑设计研究院来做。因为我在酒店设计方面有一点经验，院里就把这个任务交给了我。

　　接到任务后，我首先考虑的就是环境。因为当时大观园已经建起来了，在园子里的西北角留出一块地来做酒店，必须考虑和整体环境的配合。酒店作为现代实用建筑，它的主体建筑形式应该是怎样的？这个问题当时有过争论，以传统为主还是以现代为主？建筑界其实一般都反对做仿古建筑。但是我认为，在特定的历史条件和地理环境下，也可以做传统建筑的形式现代的内容，大观园本身就是依托《红楼梦》这样一部古典名著作为背景的，传统的神韵一定要融合在建筑里，因此酒店的形式做成传统的比较合适，酒店的高度、规模都应有限制，应做低层、低密度。

　　可是具体在做的时候，又不能完全照搬传统的东西。比方说，传统建筑的斗拱是个特色，但比较繁琐，我就做了一些简化，把翼角上的那些仙人走兽也都去掉了。过去的官方建筑，大屋顶通常是用黄色或绿色的琉璃瓦来覆盖，但民间建筑应该低调一点，我把它做成灰的。

　　还有，屋顶的坡度，如果完全套用传统的制式来做不一定合适。传统制式屋顶的坡度最高是“九举”，就是说如果屋顶在水平方向是1的话，那么垂直的高度应该是0.9，这个比例就是“九举”。我感觉“九举”不太行，就去考察天坛，发现天坛最高是“十一举”。施工的时候我去看现场，觉得还是不行，就再次加高了一点。做这个坡度的作用是什么呢？我们知道传统大屋顶是上陡下缓，雨水冲下来时，哗的一下很快，但是下来之后要冲得远一点，就需要放缓。这就是所谓的“上尊而下宇，吐水疾而远兮”，这是很有讲究的。清朝和唐朝就不一样。大观园既然要用清式风格，坡度就大一些。

　　室内设计的风格，也反映《红楼梦》的意境。比方说总统套房，我们设想是贾母住的风格，这间房做成单层的，并深入到大观园的园子里。面朝着这个园子的还有两间高档套房，一套是“贾宝玉”式，一套是“林黛玉”式，风格也多少含有怡红院、潇湘馆的韵味。酒店里的风味餐厅是设“红楼宴”用的，这个宴席都是按照《红楼梦》里的菜谱来做的，餐厅里还布置了几个金陵十二钗的屏风。酒店里的几个内院也根据《红楼梦》里春夏秋冬的景色来设置，对应其中的故事。

　　我最后出来的方案，和原来清华的方案相比，大的布局可以说殊途同归。但是比原来方案更加紧凑了，规模也有所扩大，由原来的二百多间客房，扩大到383套，建筑面积3万多平米。

　　大观园酒店造价并不高，平均每间客房六万美元。

　　酒店建成以后获得的好评很多，拿了国家级银奖，尤其受到外国游客的喜爱。我觉得这个设计能获奖的原因，一是整体上与周围环境协调，二是本身的功能设计合理，第三就是造型上能给城市增添亮色。

　　酒店要让人住得舒服

　　绿色办公楼尤其要考虑自然通风，有资料说，喜爱自然风比喜爱空调的人高出20倍。还有就是采光问题，以前较老的办公建筑，一间办公室纵深也就六七米，再深了采光就不好。

　　我的职业生涯并不顺利，1967年我进入建设部北京工业建筑设计院，工作不满半年，院里两派斗争激烈，我被下放到内蒙古劳动。从1968年到1972年，是我一生中的最低谷。户口从北京迁出的时候，我只带了一个印有“大海航行靠舵手”七个大字的红漆木箱，里边装着幸存下来的几本建筑书，感觉这一去就像“苏武牧羊”，不知何年何月能再回来。

　　在内蒙古的四年，我在工地上当木工，后来又做技术员。但是想当建筑师的愿望还在心中作痛，我想即使让我设计一座公共厕所，也算没白上建筑系。

　　后来我被调到湖北二汽的工地，继而又调到湖南湘潭一机部第八设计院，开始进入脑力劳动者的行列。正好当年北京有一座科研楼工程，建筑造型要求比较高，一时没有找到合适的人选，就选中了我。从此我终于回到了建筑设计的领域，1981年我还在深圳负责了一项规模较大的高层住宅设计。1984年，几经周折，我来到了北京市建筑设计研究院，首先进入首都宾馆（现首都大酒店）的设计现场。

　　首都宾馆是国管局的项目，是用作接待国宾的。做首都宾馆给我的体会是，旅馆设计必须考虑成本问题。以前我们单纯讲究气魄，平均一间客房做到130多平米，当时有些专家指出将来经营要亏本，维护成本过高。所以后来将原有的方案二百多间客房，修改成三百多间。后来做大观园酒店我就特别重视这一点，本来规划限高12米，一般也就做3层，但是我做到了4层，多出很多房间，有利于以后经营。

　　无论酒店、住宅、办公楼，根本的一点就是让人住得舒服，在建筑里能健康地工作、生活。所以我很重视环保的设计理念，我们国家的现状是，开发商都希望初期成本比较低，这样投资少，收益高，但是后期的维护费用就很大。比方说，现代办公楼有很多是建立在高能耗的基础上，有的对人体健康还有负面效应。

　　所以现在很多有关节能环保的问题是政府在强制推行。SARS以后，大家才比较重视通风问题。20世纪末很流行全封闭的外围护体系，我国也有盲目追随现象，这不仅造成能源浪费，而且有害健康。当前建筑创作的误区是，所谓“若要新，就用金；若要酷，就用幕”，大片的玻璃幕墙、全方位的钢与玻璃构成的高技派建筑，大量消耗着能源。

　　绿色办公楼尤其要考虑自然通风，有资料说，喜爱自然风比喜爱空调的人高出20倍。还有就是采光问题，以前较老的办公建筑，一间办公室纵深也就六七米，再深了采光就不好。但现在开发商喜欢做很大的空间，十几米，二十几米深，这样可以出售的使用面积就大，可是里面办公条件就很差。

　　我设计的深圳金丰大厦，获得了北京市1998年优秀工程设计一等奖，现在也是深圳的地标性建筑之一。金丰大厦是两栋楼，一栋办公，一栋酒店。这里面有个小故事，说来很好玩：我原本还设计了一个独栋的方案，就是底下做办公楼，上面做酒店。甲方请了一个风水师来看，说盖两栋楼好，结果就选中了现在的方案。

（来源：新京报 2008年3月11日）